{"id":546271,"date":"2025-11-06T11:42:12","date_gmt":"2025-11-06T15:42:12","guid":{"rendered":"https:\/\/casadecampoliving.com\/?p=546271"},"modified":"2025-12-15T22:39:03","modified_gmt":"2025-12-16T02:39:03","slug":"un-viaje-chavonero-patricia-encarnacion-sobre-arte-identidad-y-comunidad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/casadecampoliving.com\/es\/un-viaje-chavonero-patricia-encarnacion-sobre-arte-identidad-y-comunidad\/","title":{"rendered":"Un Viaje Chavonero: Patricia Encarnaci\u00f3n Sobre Arte, Identidad y Comunidad"},"content":{"rendered":"\n

La artista y curadora dominicana Patricia Encarnaci\u00f3n, egresada de la Escuela de Dise\u00f1o de Chav\u00f3n, ha pasado m\u00e1s de una d\u00e9cada en Nueva York desarrollando una pr\u00e1ctica multidisciplinaria que conecta arte, investigaci\u00f3n y comunidad. A trav\u00e9s de proyectos como Tropical Limerence<\/em> y su plataforma curatorial Ojos Caribe<\/em>, explora c\u00f3mo la identidad, la pol\u00edtica y el sentido de pertenencia toman forma a trav\u00e9s de las fronteras.<\/p>\n\n\n\n

Sus primeros impulsos art\u00edsticos comenzaron en la d\u00e9cada de 1990: pintando la pared de la sala con el esmalte de u\u00f1as de su madre, observando a las mujeres transformarse en el sal\u00f3n de belleza familiar o recorriendo la frontera dominicana junto a su padre.<\/p>\n\n\n\n

El sal\u00f3n se convirti\u00f3 en su primera aula, donde la est\u00e9tica y la supervivencia se entrelazaban. La frontera, por su parte, despert\u00f3 preguntas sobre geograf\u00eda y poder. \u201cEsos dos espacios no eran opuestos, sino complementarios\u201d, afirma. \u201cUno me ense\u00f1\u00f3 a ver lo \u00edntimo como un archivo; el otro, a cuestionar lo oficial\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Descubrir un Lenguaje a Trav\u00e9s del Arte<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Para Encarnaci\u00f3n, el arte no fue una revelaci\u00f3n \u00fanica, sino un proceso. \u201cMirar, escuchar y cuestionar se convirtieron en formas de relacionarme con la realidad\u201d, dice. \u201cEl arte se convirti\u00f3 en la herramienta para hacerlo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Desde ni\u00f1a, se sinti\u00f3 atra\u00edda por aquello que otros pasaban por alto. Esos instintos tempranos evolucionaron hacia una pr\u00e1ctica que hoy abarca cer\u00e1mica, video e instalaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\n

\u201cCuando empec\u00e9 a traducir mis preguntas en materiales, me di cuenta de que eso era arte\u201d, explica. \u201cNo por idealismo, sino porque me permit\u00eda sostener y compartir las preguntas que siempre han vivido en m\u00ed\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Chav\u00f3n: M\u00e9todo, Comunidad y Contexto<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Tras finalizar la secundaria en 2009, Encarnaci\u00f3n busc\u00f3 un lugar que se sintiera \u201cm\u00e1s grande que ella misma\u201d. Lo encontr\u00f3 en la Escuela de Dise\u00f1o de Chav\u00f3n<\/strong>, donde se equilibraban la disciplina y la libertad creativa.<\/p>\n\n\n\n

\u201cQuer\u00eda una escuela que me ense\u00f1ara a pensar y a hacer al mismo tiempo\u201d, recuerda. \u201cChav\u00f3n ofrec\u00eda ese ritmo: probar, fallar, volver y afinar la mirada desde el propio territorio\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Una postal con la obra del artista Koco Toribio la convenci\u00f3 de postularse. \u201cDesde ese momento hice todo lo posible por entrar. Nunca me he arrepentido\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Igual de importante fue el sentido de comunidad. \u201cGran parte de lo que no estaba en el curr\u00edculo lo construimos nosotras mismas, a trav\u00e9s de la cr\u00edtica, la colaboraci\u00f3n y la amistad. Esa red sigue sosteniendo mi trabajo hoy\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\n

\u201cEn Chav\u00f3n aprend\u00ed que cada elecci\u00f3n de material carga historias de clase, raza, g\u00e9nero y lugar\u201d, a\u00f1ade. \u201cLa forma nunca es neutral\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Una D\u00e9cada en Nueva York<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Construir una carrera en Nueva York, admite, ha sido tan exigente como gratificante. \u201cLa ciudad ofrece todo al mismo tiempo: recursos, contactos, ruido, y esa es la trampa. Si no filtras, te pierdes\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Su enfoque ha sido intencional: decir no con frecuencia, postular a residencias y becas alineadas con sus valores y colaborar con instituciones que ofrecen colaboraci\u00f3n real, no solo visibilidad.<\/p>\n\n\n\n

\u201cLas redes diasp\u00f3ricas han sido esenciales\u201d, se\u00f1ala. \u201cAmigas, colaboradoras, colegas; personas que comparten herramientas, contactos y descanso\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\n

\u201cEl reto no es entrar, sino mantener tu voz una vez que lo haces\u201d, agrega.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Repensar la Educaci\u00f3n Art\u00edstica<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Como artista y curadora, Encarnaci\u00f3n considera que las escuelas de arte deben preparar a los estudiantes para la pr\u00e1ctica real, no solo para la t\u00e9cnica.<\/p>\n\n\n\n

\u201cDeben ense\u00f1ar a pensar y crear con conciencia de clase, raza, g\u00e9nero, migraci\u00f3n y discapacidad\u201d, afirma. \u201cLos programas deben vincular teor\u00eda y territorio, involucrar a practicantes comunitarios e incluir laboratorios donde los estudiantes aprendan a presupuestar, construir y documentar su trabajo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n subraya la importancia de la \u00e9tica: \u201cAntes de exhibir \u2018comunidad\u2019, los estudiantes deben aprender sobre consentimiento, autor\u00eda compartida y compensaci\u00f3n justa. No solo debemos evaluar el objeto final, sino el cuidado que hizo posible su creaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Ojos Caribe: Recuperar la Imagen en Movimiento<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Su plataforma curatorial Ojos Caribe<\/em> surgi\u00f3 al notar c\u00f3mo el videoarte a menudo aparec\u00eda fragmentado en las galer\u00edas. \u201cQuer\u00edamos un espacio donde los artistas caribe\u00f1os pudieran hablar en primera persona, donde las obras circularan entre islas y di\u00e1sporas sin ser filtradas por una mirada externa\u201d, explica.<\/p>\n\n\n\n

\n

\u201cCurar no es llenar un calendario, sino cuidar la duraci\u00f3n, el sonido, el contexto, la traducci\u00f3n y el consentimiento\u201d, afirma. \u201cEl video no solo muestra; teje conexiones entre quienes filman, quienes miran y quienes viven aquello sobre lo que la obra reflexiona\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Tropical Limerence<\/em>: Un Archivo Vivo<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

El proyecto a largo plazo Tropical Limerence<\/em> comenz\u00f3 en 2017 como una reflexi\u00f3n sobre el amor radical y el poder. Encarnaci\u00f3n resignifica el t\u00e9rmino \u201climerence\u201d no como romance, sino como \u201cel apego obsesivo y extractivo del Norte Global hacia las comunidades de la Mayor\u00eda Global\u201d.<\/p>\n\n\n\n

El proyecto se despliega en cap\u00edtulos en la Rep\u00fablica Dominicana, Puerto Rico, Martinica, Barcelona y Nueva York, combinando videoensayos, cer\u00e1mica y trabajo de campo.<\/p>\n\n\n\n

\u201cAct\u00fao como artista e investigadora a la vez\u201d, explica. \u201cEscucho, entrevisto, filmo y modelo objetos que funcionan como archivos vivos: cer\u00e1micas hechas con arcilla local, que cargan la misma complejidad que las conversaciones de las que provienen\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Cada cap\u00edtulo se construye en relaci\u00f3n con el anterior. \u201cNo cierro uno antes de comenzar otro\u201d, se\u00f1ala. \u201cExisten en di\u00e1logo. Tropical Limerence<\/em> es un m\u00e9todo: escuchar, deconstruir y devolver una contranarrativa construida en comunidad\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Sobre la Colaboraci\u00f3n y la Escala<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Trabajar con The Shed<\/strong> en Nueva York le permiti\u00f3 ampliar su proceso y su escala. \u201cImpuls\u00f3 el proyecto tanto est\u00e9tica como metodol\u00f3gicamente\u201d, comenta.<\/p>\n\n\n\n

Tras bastidores, gestion\u00f3 desde presupuestos y seguros hasta log\u00edstica y coordinaci\u00f3n t\u00e9cnica. \u201cHubo un di\u00e1logo sostenido que protegi\u00f3 la integridad de la obra mientras resolv\u00eda lo operativo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\n

\u201cLo m\u00e1s gratificante fue tratar la pieza como una conversaci\u00f3n p\u00fablica: c\u00f3mo se mueven los cuerpos, qu\u00e9 escuchan primero, cu\u00e1nto tiempo permanecen\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Arte, Dise\u00f1o y Vida Cotidiana<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Encarnaci\u00f3n ve el arte y el dise\u00f1o como lenguajes paralelos. \u201cAmbos parten de la curiosidad y la creaci\u00f3n\u201d, explica. \u201cPero el dise\u00f1o suele responder a objetivos espec\u00edficos, mientras que el arte abre preguntas sociales m\u00e1s amplias\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\n

\u201cQuiero llevar la conciencia social del arte al dise\u00f1o, y la claridad del dise\u00f1o al arte\u201d, a\u00f1ade. \u201cCon el objetivo de que ambos campos se enriquezcan mutuamente, de modo que ni el dise\u00f1o quede atrapado en lo puramente comercial, ni el arte aislado de la vida cotidiana\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Consejos para Artistas Emergentes<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

\u201cNo existe un solo camino\u201d, afirma. \u201cEscucha las preguntas que ya viven dentro de ti y construye desde ah\u00ed\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Anima a los artistas j\u00f3venes a documentar su proceso, cuidar su salud y valorar su tiempo. \u201cEl trabajo no deber\u00eda exigirte que te borres a ti misma\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cBusca personas que te reten y te apoyen\u201d, aconseja. \u201cAprende a hablar de contratos, presupuestos y tiempo. Valora tu trabajo y el de los dem\u00e1s\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\n

Sobre todo, concluye, \u201crecuerda que tu voz importa. Venimos de lugares que a menudo son narrados por otros; tienes derecho a contar tu historia desde dentro, a tu propio ritmo y con tus contradicciones. Que el arte sea ese espacio\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

*Fotos cortes\u00eda de Patricia Encarnaci\u00f3n. Entrevista inicial realizada por Mavel Tejeda para la Escuela de Dise\u00f1o de Chav\u00f3n.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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